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中国书画名家钟全昌艺术人生访谈录
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          中国书画名家钟全昌艺术人生访谈录

    笔者所认识的钟全昌先生,并不是一位传统意义上的的国画家,他所从事的,虽也是纸墨艺术,但创作工具却是以指代笔。观其作品,既是精湛技艺的典范,更有游刃于迁想妙得的随性,其个性昭彰的与众不同,应了“物以稀为贵”之语,更为画作深深刻下“钟氏墨韵”的烙印。

  “按照自己心性的指引去创作,要根据自己的性格去挖掘出属于自己的艺术特色。”其指尖上的艺术传奇,也在钟全昌先生的娓娓道来中揭开了神秘面纱。

  钟全昌字馗元,号墨牛,出生于江西省萍乡市。虽然自幼家境贫寒,但受其伯父影响,从五岁起便与纸墨结缘。他对书画的兴趣启蒙于一幅幅伯父所书之吉祥春联,幼小的心灵亦是在跟随伯父的笔走游中得到熏陶,逐渐成长。慢慢地,他开始在伯父创作时为其铺纸,磨墨,参与到书写过程中。一次,兴致一发的信手涂鸦被伯父看到,在惊叹于钟全昌天赋的同时,伯父决定,要开始对他做口传心授的教导。由于家贫,未有足够的纸墨供其练习,幼小的钟全昌便用手指沾水在地上涂抹,在兴趣使然的游艺中开始了决定一生的艺术征程。除了醉心于绘画,幼年的钟全昌还是个品学兼优的好学生。看书是他于今未变的爱好。从四大名著到闲书杂学,吸引他的不仅是书中内容,更对穿插其间的图画兴致盎然,总是忍不住对着图片以指临摹。或因自小以指代笔的习惯,他的指尖功夫也在自然而然中愈发熟巧,画出的图像更是惟妙惟肖,这也让幼年的钟全昌在浑然不觉中与中国指画结下深缘,更为他后来的承古创新打下坚实基础。

  指掌为笔 得法心源

  指画是沿承于中国书画艺术里的门类,指画艺术始于盛唐,兴于清代。清方熏所《山静居论画》记述:“指头画起于张璪,张璪作画或用退笔,或以后摸绢素。”但奇怪的是,在唐至清的千年时间里,却找不到历代名画家的指掌画之遗迹,更鲜见“指画”一词或与此相关的评论著述,甚至连张璪的作品也无法考稽。直到清初康熙年间高其佩大量的指画作品问世,民间才又闻指画之端倪。在千年的历史空白中,不得不说指掌画的艺术价值和技艺承传相较于传统书画而言有大量流失,且艺术地位也略逊一筹。缺少史考以及沿承少人也导致其成为了当今一门濒临灭绝的书画技艺。

  若是一段辙痕在浩瀚的历史长河中留下烙印,似乎在某个时间又会被赋予能再次与之相合的轨迹。在当代这个文艺百花齐放的时期,指掌画方兴未艾,这仿佛是历史在冥冥中告诉钟全昌,他就是肩负要让这门宝贵艺术在当代灿烂绽放之使命的人。多年来,钟全昌一直漫步于求索之路,不仅苦练书艺,更读万卷书,行万里路,不仅走遍祖国大江南北,名山巨川,他一路师法自然,问道高人,在博采众长中得到充实,丰富心灵。足迹更是遍布东南亚各国。然而,饱学后的钟全昌,更得道于对绘画创作质朴、本真、通澈的理解。

  “其实,指画与传统国画的区别,也就在于创作工具的不一样。前者用手指,后者用毛笔。但对墨、色、结构布局、精气神韵的传达等等的艺术目标都是殊途同归的。”

  钟全昌的创作理念是朴实的,他并不故弄玄虚,而是在稳扎稳打地继承前人指画精神后,凭借深厚学养,积淀出自己的理解与艺术风格。观者现在所能看到的钟全昌作品,已不再是单一的指画,而是运用手、掌、臂、指各部位,并且将气功风水易学理念融入于中的,一种全新定义的“指掌画”。

  钟全昌先生擅长创作文字、山水、人物等题材。尤其山水之作更是炉火纯青。指掌画虽不用笔,但从手、掌、臂、指、包括指甲各部位代笔行事亦有分工不同,大拇指作为粗毛笔,食指和中指作为中毛笔,无名指和小指作为细毛笔,且多以食指为主,辅以拇指、小指;泼墨时四指、手掌、手背并用。光是这样技巧,就与用笔创作的位置经营、力道大小、张弛缓急是截然不同的把握。且在创作时还需凝神敛思,待心中方寸已就才可挥指泼墨,得一气呵成之畅快淋漓。

钟全昌作品1


  观钟先生画品,山水之作大都是云水浩瀚,气势磅礴的大幅巨制。对远近、层叠的位置经营,使画面充满纵深的开阔气势以及山壑不绝的连绵。在构图和设色时,很注重山水之性格表达,陡崖绝壁皆棱角分明,高耸突兀。大有“俄然神功就,杀气见棱角”之姿态;时有起伏平缓的开阔山势,山峦叠嶂间极尽深明幽远之宽博。对墨色浓淡的准确把握,皴染出沟壑间阴阳向背的明暗关系,以及远近高低的山石坡树。增强了画作的立体感。画面中,瀑布奔泻而下激起的水雾,相糅以天边游来的浮云,在云水相间时展现出奔涌的动势和轻盈的飘渺。山石的凝重,水云的洒逸,在一阴一阳,宜动宜静中充分体现出钟全昌指掌力道把握的精妙以及其气功风水易学理念与画作的相溶。

  多年来,钟全昌游历国内外进行学习和创作,艺术成就皆受到各界人士和新闻媒体的高度评价,钟先生作品也已被列入联合国非物质文化遗产名录。虽然获得成功,但回忆起创作时的艰难,钟先生依然感慨万千。

  “创新的这个过程是非常波折的,指掌的技法就要练习很长时间。困难也是接踵而至,而且总是这个麻烦解决了,那个问题又来了,总在琢磨,也总期待攻破。即便到现在,也不能说就完全成熟。总之,是在边走边完善中行进。再有,情绪对作画的影响也很大,一种是技艺娴熟的成竹在胸,这样画出来的作品就不会生涩滞。还有就是心情好的话,灵感就会丰富,创作状态好了,加之技法的熟练,那么心手双畅的好作品当然就应运而生了。”

  诚然。创新需要的不仅是耐性和坚持不懈的韧性,更重要的,是专注而沉实的心性。钟全昌的今日所成,与多年苦研分不开。加之在天赋中本有的踏实,让他终得陶然于心手双畅的创作至境,并也获得了业界的诸多肯定和荣誉。

  誉满画坛 淡泊心性

  钟全昌先生书画作品被入编《世界书画家辞典》、《世界书画家经典》、《中国手指画百家作品集》,《一代书画大师》、《七十年七大家》、《神州名家书画》、《中国现代指画作品大观》,《中国指画专集》、《中华国粹书画卷》、《中国当代书画艺术传承大师》、《当代书画艺术代表典籍》,2014当代艺坛书画代表人物国礼卷成册作为国礼献给伟大的祖国,由中国文化宫世纪博物馆收藏,墨海情深——中国当代书画巨擘,当代德艺双馨书画巨匠个人卷,中国书画五百家之钟全昌等书籍。曾参加中华百绝博览会奇人奇才馆演展,获天下奇迹创造者,世界书画名人、当代书画艺术名人等证书。十二副作品入选(国家名片)之誉的邮票邮册,作品“荀子”和题词:“长城,炎黄子孙血肉筑城”获选镌刻擘画面向长城世代流传,中国八达岭新长城组委会,中国艺术文化交流网颁发新长城中国文化榜艺术家称号。曾参加加拿大举办的世界书画大赛、新加坡举办的96世界书画展及国内外的各界书画大赛多次获金奖,其作品相继被多个国家元首及政府重要部门收藏。

  虽然,当年那个用手指在地上涂画的孩童如今已有诸多荣誉加身,但在钟全昌心底,还始终葆有一份不忘初心的澄澈之地。

钟全昌作品2


  “画画就是我从小的爱好,我不是为了名利去做这件事的。如果抱着名利心去创作出来的作品就会很流俗而缺乏个性,这一直都不是我的追求。对我而言,作品能得到大众的认可就是非常开心的了。”

  虽然有着朴实的个性,简单的言语,但斐然成就还是为钟先生带来了诸多行政头衔,肩负起弘扬中国书画艺术的重任。钟全昌曾任上海民族画院副院长、教授,世界书画家协会常务理事,中国手指画研究会常务理事,萍乡市文化研究院副院长,中国画院江西分院副院长,中国画院高级院士,北京翰林艺海国际书画艺术中心荣誉副院长,世界书画协会加拿大总会常务理事,高级画师,一级画师。

  荣誉与职位的纷至沓来,对钟全昌而言是一种鼓励,更是鞭策。他亦能清晰认识到,只有专注地把指掌画研究好,发扬好,才是其本职所在,才能达永葆这一门艺术常青之目的。

  “对艺术的追求是不能停的,艺无止境,需要改进和完善的地方还很多,我还要继续努力,不断研究。一旦停下来,艺术生命力肯定也会随之失去。”

  漫漫长路修行无止境,相信,钟全昌先生的求索不止与沉潜专注,将让指掌画的继承与弘扬在中国书画界再一次绽放出耀眼的辉煌。