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著名花鸟画家董中兴
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董中兴,字原野,号墨香斋主,自治区书协会员,新疆静斋轩书画院院长,新疆博格达书画艺术院副院长,新疆乌鲁木齐正念堂文化传媒有限公司艺术总监。被誉为太极书法西北第一人。出生在被称为书画之乡的甘肃通谓,自幼受书画的影响及薰陶,近五十年的书画艺术创作,擅篆、隶、真、行、草五体,攻国花牡丹,尤擅行草长篇及牡丹。习遍百家帖,中年习太极拳。后钻研太极与书法如何融合,经十多年的太极习练,潜心学习儒、释、道各家思想,书画作品被国际友人及社会各界收藏。

画家董中兴以丹青抒发自己的情趣,用花鸟画表达对生活的热爱。在他的眼里,一花、一叶,一禽一鸟,无论是水中游弋,无论是地上飞扬的,还是追风的秋芦苇,瓜果、人物皆显得有情有性,在他笔下无不质朴自然。

董中兴喜欢用劲健从容的笔墨人物写真,抒发情怀,无论是描绘花草还是动物,他都能大胆的落笔。他的一些尺幅较大的作品,在大气中有节制,灵动里有法度,体现出一种“无过无不及,浓而不厌”的中庸意味,对于写意画来说,用色稍有不慎就会使画面显得轻飘,庸俗。因此,许多画家在创作时会选择少用甚至不用彩色颜料,他选择了知难而进,险中取胜的色彩美学。其作品用色虽多,但色不掩墨,艳而不俗,丽而不浮。他为人谦和、坦诚,以画为娱,以画养心,他的作品,从选材、视角、布局到笔墨,用色,提款,各种元素的结合,体现出他日益鲜明的艺术个性。他的作品总是彰显出一种放逸、朴厚,单纯而又清雅,精巧的韵致。

   赏读董中兴的花鸟画,使我想起晚明文学家袁宏道关性灵派诗歌的一段论述:“要以自性灵者为真诗耳。夫性灵窍于心,寓于境,境所偶融,心能偶触,心能摄之,心能所吐,腕能运之,是之谓真诗”。我曾见过他的一副作品。画面暮霭沉沉,苍郁的背景中,藤萝摇曳,秋花怒放,但见满纸墨色,满幅生动,呈现出笔线、墨韵、天趣之美,令我过目难忘,自被问其作品的风格时,他十分真诚的说:我的作品谈风格还是有些早,正在探索,只能说还在路上,这一回答令我多少有些意外,许多画家在谈到自己作品时侃侃而谈,引经据典,而董中兴的回答却是如此简单,坦率,他善画山水、花鸟、以大写意笔墨见长,其作品具有大气、清逸的特点,彰显出独特的艺术个性。董中兴笔下的梅兰竹菊,水仙莲荷及至禽鸟,山水,似乎都在替作者传情。他善于将自己内心中的情感寄托于物象之间,使画面尽润,在典雅清逸的氛围之中,他画竹,在他的一幅竹画作品中,西枝淡雅的竹子在微风中亭亭玉立,浓淡各异的几组竹叶穿插交错,层次分明,在满幅的清风中,一只鸟儿立在枝头,陶醉于竹韵之中,仿佛在尽情地享受着大自然的美韵。

董中兴笔下的牡丹图,他运用画笔,滚动、施转,可以将花瓣的层次落笔形成,其笔下牡丹浑然天成,映衬出勃勃生机,其运笔稳健舒缓,层层点染,情深意切,一棵树、一块石,一株野草,他都画的那样中肯坚实,自然,可谓雕凿比做,复归于质朴,却浓缩了画家数十年对牡丹生态结构,造型特点,色彩变化,情势风致的细心观察,写生所得之精华,作品西简约,构图清薄,其中一株牡丹,根须粗壮,遒劲,叶子稀疏,交错相连,红花似火,居枝端,花朵怒放,颇富情致,彰显牡丹“春风料峭几枝斜”浓艳依然带露华之自然神韵,另一牡丹与其相依相偎,树干突兀而立,叶不取全,一二根叶卷自然下垂,中间部位有枝杈上扬,枝头红笔点缀,花苞隐约可见,极顶处一只硕大花骨朵含羞的楚楚少女,独立枝头,生机盎然,给人带来无限遐想。此作意境之深邃,设色之大胆,布局之精巧妙不可言。细微之处枝叶翻转有序,抑扬和谐,观之赏之,似有清风徐来,统观整副作品,尺幅之间凸显牡丹之高洁精神,不娇柔,不做作,牡丹之绚丽生动,清纯内美跃然纸上,将身居闹市的人们带入恬静田园之中。

董中兴善于从乡野自然之累中取材,又谙熟传统笔墨技法。为了在作品中表达自己的内心世界,走进大自然,寻找契合个人心灵与品格的物象,这些物象经过画家创作意念的过滤,上升到了一个新的精神境界,他在写生的基础上对画面进行大胆的主观想象,不断创作出具有独特造型特征的画作。他的作品以继续传统,来源于生活,放于新意且深含暂思而为人称道。这是他在侵染了传统中国画精神之后,将风格传承有绪的经典之长处集中起来,下力气系统精研笔墨之读和状物写生之法后,对传统花鸟画理念与技法的深刻领悟和自由吞吐的集中表现,其间既有一定对传统功力,更饱含着一定的文化内涵,在创作的路上,他追求空灵,清雅的艺术风格,这让其作品在一定程度上带有了禅境。